楽典：形式

楽曲の構造の種類のことを、「形式」、または「楽式」といいます。

動機

楽曲の構造を見ていく上で、もっとも細かい単位となるのが、「動機」です。
動機は、通常、2小節の長さを持ちます。
動機は、何らかのメッセージを持つ最小単位です。
似たような概念に、「フレーズ」があります。フレーズも、非常に短い単位です。しかし、フレーズが演奏上の区分についてであるに対し、動機はあくまで楽曲構成上の区切りを意味します。
本によっては、動機の半分の長さ（1小節）を「小動機」と呼ぶものがあります。
実際に書かれた楽譜の中には、楽曲構成の観点から見て、通常1小節で書いているところを2小節に分けて書いているものや、また2小節を1小節で書いているものがあります。したがって、そのような書き方をしている楽譜では、小節数が倍になったり半分になったりします。

小楽節

楽曲構成上最も小さなまとまりを、「小楽節」と言います。
小楽節は、終止によっておわります。すなわち、一つの小楽節の終わりは、完全終止、不完全終止、変終止、偽終止、半終止のいずれかです。
小楽節は、通常、4小節の長さを持ちます。
小楽節には、通常、動機が2つ含まれます。2つの動機はリズムや音型が似せられていることもあり、また対照的に作られることもあります。
習慣的に、小楽節は小文字で記号づけます。たとえば、小楽節が2つある時、2つが全く同じであれば、
```
a a
```
のように書きます。多少異なっていれば、
```
a a′
```
のように書きます。大きく異なっていれば、
```
a b
```
のように違う字で書きます。

大楽節

一つの独立した楽曲となることのできる規模としての最小のまとまりを、「大楽節」と言います。
大楽節は、複数の（通常、2個の）小楽節で構成されます。
大楽節の最後は、完全終止となることがあります。つまり大楽節を構成する小楽節の内、最後のものは、完全終止となることがあります。楽曲の最後の大楽節であれば、ほとんどの場合完全終止となります。しかし、大楽節の最後以外の小楽節は、完全終止とならず、通常、半終止か不完全終止になります。
次の例は、
```
a a′
```
から成る大楽節で、aは半終止、a′は完全終止をしています。
習慣的に、大楽節は大文字で記号づけます。たとえば、大楽節が2つある時、2つが全く同じであれば、
```
A A
```
のように書きます。多少異なっていれば、
```
A A′
```
のように書きます。大きく異なっていれば、
```
A B
```
のように違う字で書きます。

一部形式

ひとつの大楽節で構成される楽曲の形式を、「一部形式」または「大楽節形式」と呼びます。
一部形式では、その構成は
```
a a′
```
または
```
a b
```
となります。第1の小楽節は完全終止以外でなければならず、最後の小楽節は完全終止でなければならないので、2つの小楽節は同じにはなりません。

二部形式

異なる2つの大楽節から構成される楽曲の形式を、「二部形式」と呼びます。
二部形式の楽曲の構成は、大楽節を表す大文字を使って、
```
A B
```
のように書き表すことができます。
それぞれの大楽節は、それぞれ通常2個の小楽節から構成されます。おおむね、
```
 A   － B
a a′－b a′
```
ないしその変形の
```
 A   － B
a a′－b a″
```
もしくは
```
 A   － B
a a′－b b′
```
ないし
```
 A   － B
a a′－b c
```
という構成をとります。いずれも、各大楽節内の第1小楽節は完全終止以外の終止となり、第2小楽節は完全終止となります。すなわち、2つの大楽節は完全終止によって
```
    完     完
 A   ∥ B   ∥
a a′∥b a′∥
```
分けられていることになります。

三部形式

全体が3部分に分けられる楽曲の形式を、三部形式と呼びます。
3部分の各部が小楽節である場合と、大楽節である場合があります。
各部が小楽節の場合、構成は
```
a b a
```
ないし
```
a b a′
```
または
```
a b c
```
となるのが普通です。通常、第1部と最後は完全終止、第2部は完全終止以外になります。すなわち、完全終止によって大きく2部に
```
 完    完
a ∥b a ∥
```
分かれることになります。
二部形式の最初の小楽節が省かれると、この小楽節3部から成る三部形式となります。つまり、
```
  a    b a
```
の三部形式は
```
 A   － B
a a′－b a′
```
から、また、
```
  a    b c
```
は
```
 A   － B
a a′－b c
```
から導き出すことができます。
各部が大楽節の場合、構成は
```
A B A
```
ないし
```
A B A′
```
または
```
A B C
```
になります。大楽節は通常それぞれ2つずつの小楽節から成りますが、その構成は、さまざまなものが考えられます。通常、各大楽節の第1小楽節は、完全終止以外になります。また、第1大楽節と全体の最後は完全終止、第2大楽節は完全終止以外になります。すなわち、完全終止によって大きく2部に
```
 完    完
A ∥B A ∥
```
分かれることになります。
二部形式の後半の大楽節に含まれる2つの小楽節がそれぞれ大楽節となると、この大楽節3部から成る三部形式となります。つまり、
```
 A   －   B
a a′－b     a′
```
から
```
 A   － B   － A
a a′－b b′－a a′
```
が、
```
 A   －   B
a a′－b     c
```
から
```
 A   － B   － C
a a′－b b′－c c′
```
が導き出されます。

複合三部形式

三部形式
```
A B A
```
の各部が、単独の大楽節ではなく複数の大楽節から成っている曲の形式を、「複合三部形式」と呼びます。
複合三部形式の各部は、二部形式であったり三部形式であったりより複雑な構成を持っていたりします。たとえば各部がすべて二部形式であれば
```
主部－中間部－主部
A  B－ C  D －A  B
```
となりますし、各部がすべて三部形式であれば
```
主部 －中間部－主部
A B A－C D C －A B A
```
となります。
中間部は「Trio」と呼ばれます。これは昔の楽曲で中間部に相当する部分を3パート（内1パートは2人なので4人）で演奏した名残です。
2つの主部は同一であることもあれば、若干変化していることもあります。2つの主部が同一であれば、D. C.やD. S.を使って書かれるのが普通です。
はじめの主部を特に「提示部（呈示部）」、おわりの主部を特に「再現部」と呼ぶこともありますが、この呼び方は複合三部形式ではあまり行われません。
提示部の前に序奏が置かれたり、再現部のあとに結尾部（コーダ、Coda）が置かれたりすることもあります。
```
序奏－主部－中間部－主部－結尾部
```

ロンド形式

同じメロディーが何度も繰り返し演奏される間にそのつど異なるメロディーが挟まれる形式を、ロンド形式といいます。
```
A B A C A D A E A.....A
```
（ここでの大文字の記号は必ずしも大楽節を意味しません）
ロンド形式の中でも次のような形式を「大ロンド形式」と呼びます。「大ロンド形式」の「大」は、次の「小ロンド形式」に対する用語です。
```
A B A C A B A
```
これは、複合三部形式と非常に密接な関係があります。というのも、次のように考えれば複合三部形式の一種になるからです。
```
主部 －中間部－主部
A B A－  C   －A B A
```
大ロンド形式を縮小した
```
A B A C A
```
を「小ロンド形式」と呼びます。
最初に序奏が置かれたり、最後に結尾部（コーダ、Coda）が置かれたりすることもあります。

ソナタ形式

「ソナタ形式」は、古典派以降の特に器楽曲で多用された、楽曲の形式です。ソナタ形式の基本は次のようです。

提示部（呈示部）－展開部－   再　現　部
第1主題－第2主題　　　　　第1主題－第2主題
 主調  － 属調             主調  － 主調

提示部では2つの対照的なメロディー（主題）が歌われます。展開部ではこれらの主題が様々な形に変化させられてさまざまな調で歌われます。再現部は提示部と同じ主題が同様の構成で繰り返されますが、第2主題の調が異なります。
このように、提示部の第2主題が属調で、再現部の第2主題が主調（最初の調）で歌われるところに、ソナタ形式の最大の特徴があります。
主調が短調の場合、提示部第2主題で属調の代わりに平行長調が使われることが多くあります。この場合、再現部の第2主題は（主調に移調できないので）同主調になります。
提示部第2主題には、属調、平行長調以外にも、さまざまな調が用いられることがあります。ただし主調と同主調は用いられません。

前後に序奏、結尾部が置かれることがあります。

（序奏）－提示部（呈示部）－ 展  開  部 －     再　現　部      －（結尾部）
          第1主題－第2主題　      　　　　第1主題－  第2主題
           主調  －属調等 －さまざまな調－  主調 －主調・同主調

それぞれの第1主題のあとに経過句が、第2主題のあとに小結尾句が置かれるのが普通です。
展開部を省略したり再現部第1主題を省略したりすることがあり、「ソナチネ形式」と呼ぶことがあります。そのうち、展開部を省略したものはオペラの序曲によく使われたため、「序曲形式」と呼ぶことがあります。

ロンドソナタ形式

「ロンドソナタ形式」は、ロンド形式の一種ですが、ソナタ形式の特徴を取り込んでいます。
```
 A  －  B   －  A －      C     －  A －      B′   －  A
主調－属調等－主調－さまざまな調－主調－主調・同主調－主調
```
このように、ロンド形式のAの部分をソナタ形式の第1主題、Bの部分を第2主題、Cの部分を展開部に見立てて、同じような調の経過を持たせています。

ベートーヴェン：ピアノソナタ第8番ハ短調第3楽章